河南发现的春秋大墓中,出土只“青铜仙鹤”,专家:禁止出境

河南发现的春秋大墓中,出土只“青铜仙鹤”,专家:禁止出境

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河南发现的春秋大墓中,出土只“青铜仙鹤”,专家:禁止出境
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商周以及春秋战国时期,是一个奴隶制盛行的时代,有着十分严苛的等级制度,为了体现出身份的差别,同样也是维护统治,当时设定了许多礼制。 [var1] 许多器物在当时也被赋予了不同的涵义,这些物品被叫做“青铜礼器”,像我们平时吃饭用到的食器、酒器

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商周以及春秋战国时期,是一个奴隶制盛行的时代,有着十分严苛的等级制度,为了体现出身份的差别,同样也是维护统治,当时设定了许多礼制。

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许多器物在当时也被赋予了不同的涵义,这些物品被叫做“青铜礼器”,像我们平时吃饭用到的食器、酒器等物,都变成了统治阶级的权利象征。

我国的青铜器历史,起始于夏代,盛行于商周,风格厚重雄奇,纹饰复杂,近些年来我们也发现了许多精美的青铜礼器,其中在河南出土的“青铜仙鹤”,可以说是我国青铜器历史中的代表。

之所以在这件文物的名字上加引号,是因为它并不是真正的青铜仙鹤,它是一个有仙鹤造型的方壶。壶是商周时期的青铜酒器之一,也是一件重要的礼器。

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我们今天介绍的这个,叫做“春秋莲鹤方壶”,出土有两件,一件被河南博物院收藏,一件被故宫博物院收藏。它是中国首批禁止出境展示的文物之一,这足以看得出它的珍贵程度。

它出土于1923年,在河南的郑公大墓中被发现,同时被发现的还有许多,完整的青铜器大概有100多件。除此之外还有许多珍贵的玉器陶器。

经过专家们的认定,这批文物应该是郑国王室的祭祀用的礼器,其主人非常有可能是郑国的国君子婴,他是郑庄公的儿子。这件文物的造型十分的精美,它整体采用了西周后期比较流行的方形壶体造型,在壶颈的两侧采用了龙行回首作为耳,在腹部的4个角落里都有飞龙的立体结构。

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壶体上通体装饰着蟠螭纹,这些纹路相互纠缠,虽然杂乱,但是并不给人不协调的感觉,物体上还有许多其他的物体造型,这些造型神态各异,放在一起杂而不乱。

最吸人眼眸的就是顶部盖上的造型,在这个壶的盖子的有一个盛开的双层莲瓣造型,在莲瓣之上中央有一只仙鹤亭亭玉立,双翼展开,仿佛在引颈高鸣。

当你看到它的时候,一定会被它惊艳的造型所折服,它虽然是青铜器,但并没有青铜器那么厚重,也没有给人带来一种陈旧的感觉,它所给人带来的是一种耳目一新,清新自由,十分轻松活泼的感觉。

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在1927年的时候,河南省就成立了河南省博物馆筹委会,这件文物就成为了河南博物馆的镇馆之宝,后来在抗日战争期间,人们为了保护这些国宝免受敌人的掠夺与摧残,也经历了许多次的转移,这件国宝也有一段十分难忘的历史。

后来在1949年,国民党政府甚至将打包运到重庆机场,想将这件国宝带到台湾。就在千钧一发之际,我们的人民解放军冲进了重庆机场,将这件国宝救了下来。不过十分可惜的是,同大墓中出土的其他文物还是有部分被运到了台湾。

这件壶的造型设计十分的精致,铸造工艺也是十分超前的,在当时需要几十个奴隶工作,才能完成这件壶的制作。

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它可以说是代表了春秋时期的青铜器制造工艺的顶级水平,是当时青铜艺术的典型代表。它最特别的地方是,它的造型是不与当时大众的风格相同。

郭沫若也曾经说这件莲鹤方壶的艺术风格,已经不像是当时的人们能够做出来的。在文章的最后,我们用郭沫若先生对这件国宝,一段十分文艺的评价,来结束今天的文章,“此鹤突破上古时代之鸿蒙,正踌踌满志,睥视一切,践踏传统于其脚下,而欲作更高更远的飞翔。”

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