​一 块 美 玉 的 诞 生

谦谦君子，比德于玉。君子无故玉不去身。古人之爱玉甚于今人。

远古，玉器可与神灵相通；封建时代，玉器是王权的象征；对于每一个中国文人而言，美玉象征着精神最深处的那一种 温润、高洁与坚韧 。

玉器早已融入于中华民族的文化基因，中国的玉文化在全世界是绝无仅有的。

古人对玉器的热爱，造就了中国工匠巧夺天工的治玉工艺。

从新石器时代玉器的诞生，到清朝治玉工艺达到巅峰，每个时期的玉器都有着不同的时代之美，展现着不一样的气韵和风骨。这些都离不开高超的治玉技艺。

商周古玉，线条优美，艺技天成，根根撩拨心弦；

战汉古玉张扬霸气，匠心独运；

唐至元期间，题材千姿百态，或乐声阵阵，或舞姿翩翩，或秋山春水，或鹤鹿同春，人文自然尽收眼底；

明清古玉，题材广泛，工艺繁缛，视觉冲击。

以下是浩如烟海的中国历代玉器宝库中的几件，先让我们一饱眼福。

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图源：动脉影

中国有句俗语叫 玉不琢不成器 ，说的正是一块玉料雕刻成玉器的过程。

玉石的硬度在摩氏硬度6-7之间，比钢铁还要坚硬，金属切割都留不下痕迹，现代工匠雕刻玉器的工具都是用钻石金刚粉制成的，再利用电力带动的高频转速进行切割雕刻打磨。

但是古代没有电动工具，又是如何完成玉器的雕琢呢？这些精美的宝贝儿究竟是怎么诞生的呢？

请永远不要质疑古人的智慧和本领。 虽说古时的科技，没有如今这么先进，但当年的制造流程并不比现在少一样。

故宫博物院玉器馆藏有 清光绪十七年李澄渊 所绘的 《玉作图》 ，共12幅。如实记载描画出了 古时制玉的主要步骤 。 每图分上下两部，上部描画出制玉的手法，下部描画出此手法所运用的工具。

此画册不仅描绘了制玉人劳动操作的场面，还将重要工具名称都一一注明。

▶ 捣沙、研浆 ◀

【工具说明】沙浆，黑石沙性甚坚；红石沙，此红沙性微软；黄石沙，性比红沙又软；宝料，为上光用、性似沙土。

站着的玉工手拿着杵，一下一下地用杵去捣，要把石臼里的石沙敲得更细碎。另一位玉工坐在凳子上，面前放了一个大筛子，筛子的底有细洞，可以让细小的石沙漏下去，粗沙就留在筛子中，这样就可以把石沙按照颗粒大小分类。

经过捣沙和研浆的程序，就可以得到颗粒均匀的石沙。这些沙是用来解剖玉璞、琢磨玉器的，所以就叫做 “解玉沙”、“磨玉沙” 。

▶ 开玉 ◀

【工具说明】大法条锯，黑石沙。

还没雕琢的玉料叫做“玉璞”。 它的外表常常包裹了一些粗松的石头。 开玉 ，就是把玉璞外表别的石头削掉。

在这张图里，有两个玉工，他们拿着条锯的一端，你来我往地拉着这个条锯。条锯上主要用来切割玉璞的，是一条钢丝。钢丝是割不动玉的，所以在树枝上挂着一个茶壶，壶底有洞，壶里装的黑石沙和水。

混着黑石沙的水滴，一滴一滴地滴下来，滴到玉璞上，增加了条锯的锋利度。这样来回的摩擦和切割，才能把玉皮子切掉。

新石器时代人们就掌握了线锯切割，夏商及西周时期，玉料剖片开始使用金属线，因而可以制作出比以前更薄、体型更大的片雕玉器。

乾隆时期的一件玉作——大禹治水玉山子，代表了中国古代治玉技艺的最高水准。

清 乾隆 大禹治水玉山子 故宫博物院藏

这块玉石重6吨，体量巨大，颜色青绿，质地细腻如脂。7年时间，众多扬州玉雕工匠不分昼夜地雕琢，终于在乾隆80大寿前赶制完成。

▶ 扎碢 ◀

（注解：“碢tuó”古同“砣”， 碾轮石。）

【工具说明】登板，木轴，扎碢，小铁碪，小铁锤，铁碪铁锤皆为收拾扎碢不平整处用。

玉工坐在“旋车”前，旋车上架着的工具，结构颇复杂。

这组工具是用长木棍的一端装上圆形的钢盘，这个钢盘就叫做“扎碢”。钢盘的周缘很薄，像刀口一样锋利。木轴上缠绕着两根绳子，绳子下端各系一片木板，这两片木板叫做“登板”。

操作的时候，玉工的两只脚轮流踏着登板，靠麻绳牵动木轴旋转。玉工用左手托拿着玉料，抵住正在旋转的钢盘的刃边。桌子的一端放着一个盛了水和红沙的盆子，玉工就用右手去舀沙，浇在玉料上。坚硬的解玉沙，配上旋转而锋利的扎边刃，才能 把玉料再切成方块或方条 。

凌家滩文化 玉钺 安徽省文物考古研究所藏

钺身表面有数道砣加工的痕迹

▶ 冲碢 ◀

【工具说明】冲碢，竹板，尾丁，登板。

冲碢，用一段厚竹枝外面绕着厚钢圈，配着和了水的红沙，慢慢 将玉块上方方硬硬的转角部分“冲”成圆 。

这个步骤也是坐在旋车上完成的，经过这个步骤，要雕琢的作品也大致成形了。

红山玉猪龙 辽宁省博物馆藏

为冲碢完成的圆雕作品

▶ 磨碢 ◀

【工具说明】登板，转绳，尾丁，木轴，钢磨碢。

利用“磨碢”这种工具来 磨细玉器的表面 。所用的工具和第三步的“扎碢”有些相似。但扎碢是薄而锐利的，而磨碢厚约二、三分（大约0.6到0.9公分）。 可以把玉的表面磨得细腻，发出温润的光泽。

这件作品经过磨碢发出温润的玉质光泽

▶ 掏堂 ◀

【工具说明】弯子，铁轴，革绦，铁轴，钢卷筒。

掏堂，便是 挖空容器的内部 。

首先，用钢卷筒旋进玉器的中央，经过这道工序，玉器的中央会出现一根圆柱，称作 “玉梃” 。

此时就得由最富经验的老师取出玉梃，因为如果力道不对，不是玉梃取不出来，便是整件玉器碎裂。

接着，再以弯形的扁状的锥头慢慢琢磨，掏空玉器的内膛。

▼以下玉器皆需掏堂完成

左：唐 镶金兽首玛瑙杯 陕西历史博物馆藏

右：新石器时代~良渚文化 神像纹琮 上海博物馆藏 动脉影/摄

左：明 玉花觚 台北故宫博物院藏

右：清 乾隆 三螭纹玉花觚 上海博物馆藏 动脉影/摄

▶ 上花 ◀

【工具说明】登板，铁轴，大小丁子，小锤。

上花，也就是 以小形的轧碢 （又称丁子） 在玉器的表面磨琢花纹 。不同的轧碢形式会留下不同的线条。

玉器从诞生起，各时期工匠就创造了高超的上花工艺，如 良渚的繁密刀法 ，其纹饰刻线宽度仅为0.1-0.2mm； 汉工游丝描、汉八刀 等。汉代以前的 谷纹、蒲纹、起墙、一面坡、双勾 之类的，都为后世工匠所不能及。

▼“汉八刀”工艺与谷纹玉璧雕刻工艺

左：汉 青白玉蝉 安徽省博物院藏

右：战国 重环谷纹玉璧 哈佛大学艺术博物馆藏

图源：动脉影

▶ 打钻 ◀

【工具说明】坠，活动木，金钢钻，弯弓，浸沙盆。

这是对于一些要 雕琢镂空花纹 的玉器，所做的一个重要步骤。

玉工坐在桌子的一端，用左手握着玉器，抵在轧杆下端近金钢钻的下面，右手来回拉动弯弓，弯弓会带动轧杆一来一回旋转，杆尖所嵌的金刚钻就可以把玉钻出一个圆洞了。

战国至西汉的玉工，便十分擅于利用钻圆洞的技法，营造线条回旋转折处流利饱满的效果。

战国 镂雕玉龙鸟刀首 荆州市博物馆藏

图源：动脉影

▶ 透花 ◀

【工具说明】横木棹拿，竖木棹拿，钢丝、搜弓，钢丝、弓背于钢丝解开式。

透花，也就是 镂空花纹 ，以 “搜弓” 为主要的工具。

操作的时候，先把搜弓上的钢丝解开一端，穿透这个圆洞，再绑好。玉工的右手握着搜弓，一来一回拉动，钢丝上加浸了水的石沙，就能按照玉片上画的线条来切割了。

▼以下玉器皆使用各时期繁复华丽的镂雕工艺

图源：动脉影

▶ 打眼 ◀

【工具说明】大竹筒内所用稳玉器木具数块。有孔板，大竹筒，铁盅、金钢钻。

这是 专门针对像鼻烟壶、扳指、烟袋嘴之类的小而有固定形状的玉器要钻孔时所用的特殊技巧 。

左：清 白玉茄式鼻烟壶 四川博物院藏

右：清 翠扳指 沈阳故宫博物院藏

图源：动脉影

因为这类玉器太小了，不方便用手拿着打钻，所以就在大竹筒中装了水，上面安装木板，木板中央挖了洞，洞的形状和要钻孔眼的小玉器形状相同。不同形状的小玉器，要配上挖了不同形状孔洞的木板。

玉工的左手握住小“铁盅”，右手拉着“绷弓”，一来一回地带动铁盅反复旋转，铁盅下端所嵌的金刚钻，就会在玉器上钻出洞来。

▶ 木碢图 ◀

【工具说明】木碢，铁轴，木轴，转绳，登板。

木碢图的步骤即 把已雕琢好了的玉器外表仔细地磨光 。

这时使用的工具结构是登板连系着木轴，带动一个圆形的转盘，这步的圆盘，是厚厚的“木碢”，配用的石沙硬度比较低，来细细磨光。

▶ 皮碢图 ◀

【工具说明】登板、绳、木轴、皮碢。

皮碢是 牛皮制成的，用来对玉器做最后的抛光上亮，呈现玉色 。

古时的砣碾不象用现代电动砂轮那样可随心所欲。碾玉之法，源自远古人对石器加工经验的长期积累，原始水凳的应用开始了砣碾玉器。

用砣加带水的解玉砂来碾玉，其难度超乎想象。其实根本看不见靠砣的位置，全凭手感，靠不上碾不到，稍大力靠则可能损坏砣轮或令它停下。

这种技法需要对手、臂甚至全身的控制和长期的专门训练，才可能初步具备。

一件精美玉器的诞生，需要历经一套极为繁复的流程，反复琢磨雕刻。 一件作品甚至耗费一名玉匠一生的心力。

更重要的是，一件玉璞从最原始的状态幻化为一件艺术品，更需要匠心独运的的设计灵感来加持，才能真正唤醒一件玉器独有的光芒。

玉魂国魄，一件美玉折射的是一个民族的智慧和精神之光！

西周 玉觽 山西省考古研究院藏

图源：动脉影

本文转载于微信公众号：博物馆丨看展览（ID：atmuseum）

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