《满江红》里，雷佳音饰演的秦桧，为何一直认为自己不是奸臣？

自古大奸臣，大卖国贼，从来不会认为自己是奸臣：

平生报国惟忠赤，身死从人说是非——严嵩临死所作，这两句说明，严嵩到死都认为自己是忠赤；

心宇将灭万事休，天涯无处不怨尤。纵有先辈尝炎凉，谅无后人续春秋——汪精卫死前诗，还想有人“续春秋”。

看过南宋这段历史的人都清楚，秦桧对赵构是忠心的，秦桧是宋高宗赵构的走狗，而且是忠狗，而赵构是罪魁祸首，真正冤死岳飞的是宋高宗。

对于历史上的南宋而言，完颜构才是那个真正的投敌者，而秦桧作为一个先宋后金再宋的墙头草，他的核心思想是舔上位者，而不是去当那个英勇的金人走狗。

因此别说电影了，哪怕历史能重来，秦桧肯定也不觉得自己是奸臣，因为他自认是为皇帝背锅的！要怪就怪皇帝！十二道金牌令是谁发的？

从君臣角度来考虑，赵构自己都是一个金国的臣子。金国使者，来到杭州。完颜构跪着接圣旨，如狗一样的说着：“臣赵构言……”秦桧作为赵构的手下，忠于金忠于赵构，并不矛盾。

仔细剖析秦桧这个人，更有意思：政和五年，秦桧考入进士，北宋末年，金兵南下，北宋朝廷从上到下几乎都是反战求和的声音，秦桧上奏宋钦宗，希望北宋展现出该有的硬气，而不是委曲求全。

但宋钦宗无动于衷，坚持割地求和，还将秦桧指派成割地使。这给秦桧气的，坚持辞官，不干这卖国求荣的事——

是的，这就是历史上真实秦桧，这宋钦宗虽然自己力主割地求和，但是还是非常欣赏秦桧这种有志气的臣子，所以，秦桧晋升了。

秦桧又怎么会黑化了？

靖康之耻，被金人掠走的大臣有很多，秦桧也在其中，原本抗金的雄心壮志，在残酷现实打击下一扫而空，在金营里面特别听话，并且给金人当参谋，能说会道，积极出谋划策。

这是秦桧一生重大转折，严嵩也有这么一次重大转折，同样汪精卫也有这么一次重大转折，看来奸臣都有相同之处。

靖康之耻之前，秦桧的确是力主抗金的，但是靖康之耻的惨烈，求生，打断了秦桧的脊梁；人是会变的，例如汪精卫，年轻的时候搞革命，也满腔热血搞刺杀，但架不住他骨头软，被打断了脊梁立马就当了汉奸。

1130年，秦桧携家带口逃出金营，逃到临安，摇身一变，变成忠心耿耿的大宋臣子；虽然有人怀疑，但是秦桧的主张得到赵构的认同，赵构是不想把二帝接回来的。所以秦桧才能权倾朝野；

忠臣奸臣都是后人评判的，根据他们的实际行为，根据他们行为的危害。宋朝掌握话语权的是秦桧，但是宋朝老百姓认可的是岳飞。秦桧是杀害民族英雄岳飞的直接责任者，秦桧的行为，影响了南宋光复天下。所以，大家才公认秦桧是奸臣。

现实中，韩世忠问秦桧，为什么杀岳飞？秦桧回：莫须有。言下之意，这是皇帝的意思，他只是执行。所以，皇帝不认为他是奸臣，因为是在执行自己的命令；他也不认为自己是奸臣，因为在执行领导的命令；即使韩世忠等同僚，也知道他是在执行命令，也不会认为他是奸臣。

所以电影中的秦桧，不认为自己是奸臣，这才真实，如果他自称奸臣，那就是笑话了。『奸臣』是后人的评判，对于我们今天的人，这也是有警示作用的。今天也许风光无限，自以为是，但逃脱不了历史的真实评判。

历代的史学家，对宋高宗的评价也很复杂，既是任用奸相的昏君，也是让南宋金融、海运、轻工、文化昌盛的中兴能主。

赵构先抗金后止战修经济，让南宋又苟了152年。以至于南宋人骂人，只好追溯到秦桧，不敢再上一步，也没人更改宋高宗的庙号和谥号。

秦桧虽然是金人指明任命给南宋的终身宰相，被宋高宗所忌惮，但也是极懂宋高宗的，或许秦桧富贵的一生，真不会认为自己是奸臣，甚至还可能为此得意过。宋高宗赐给秦桧的谥号是忠献，意为忠心、为人聪慧献计献策，属于当世第一等的臣子谥号。

《满江红》的故事其实很简单，电影的的背景设定在风波亭岳飞死后的四年，此时，宰相秦桧奉命率兵与金国和谈。但在和谈前夜，金国使者死在了宰相驻地，而使者身上带给秦桧的密函也不翼而飞。

秦桧担心自己与金国私通的事情被泄露，于是命令手底下的亲兵营副都统孙均以及小兵张大明面里找出凶手，暗地则是找出自己与金国私通的密函。

整部电影可以看作是一场大型全沉浸式的剧本杀，只有一个时辰，古人的一个时辰，对应我们现在的两小时，也暗合了电影时长，观众们要和电影里主角一起在这两小时破案，通过这样的巧设计，悬疑感立马拉满。

整部电影的节奏、配乐、色彩、结构，视觉效果真的很震撼，不少文字还采用宋徽宗的瘦金体，细节诚意满满，国师确实再一次将他的电影美学发挥到了极致。

张艺谋在《满江红》里对色彩的把控仍然到位，秦桧的黑与义士们的红都浅藏于电影之中。宋高宗送给秦桧的“鸽子”是黑色的，秦桧的府邸也是阴沉的黑灰基调，秦桧本人的衣着也是黑袍。

通过红与黑的对比，用色彩细节来塑造人物性格，交代其人物的背景，这些都是导演藏在电影里的秘密。整部电影的隐藏主角，其实是从未出现的岳飞。

张导其实很擅长用这种隐喻的手法来塑造整个故事，你无法在电影里窥视到他们本人，但是你总能感受到他们由始至终的存在。

剧情上则反转反转再反转，深刻让人体会到什么叫人均八百个心眼、局中局戏中戏，正邪难辨，不到最后一刻，真的很难猜到结局。

从张艺谋近几年的电影来看，他并没有重复自己，而是在践行自己的理念，为中国电影探路。《满江红》便是如此，作为严肃题材的历史，偏偏能用喜剧元素来结构，这是一次大胆的解构。

正如他在介绍电影说：“这次在春节档上映的《满江红》，采用“悬疑+喜剧”的题材类型，在不断情节反转中完成影片叙事，是自己的一次全新尝试。”

从他的采访中不难看，这部电影并不是以往张艺谋的古装片，因为《满江红》其内核不止悬疑和喜剧。

这部电影里面的秦桧，是分成两个形象的。一个形象是替身的，另外一个形象是本体的。电影里面的秦桧，通过替身，将一个完整的人物形象，分解成不同的镜像。

这个设计非常巧妙，因为有很多事情，不是他自己去完成的，而是他的替身去完成的；他的替身呢，又是一个执行命令的工具。

替身的知道风波亭里面岳飞墙面上的那封信，而本体的知道有这封密性的存在，可是你看电影的描述就会发现了，替身不知道这封密信的存在，他所得到的信息全部是由本体告诉他的。

你是替身，你就一个单一的信息源，你说不定也相信了，自己不是汉奸就是被诬陷的人，是百姓看不懂，你是皇上不理解你。

所以这两相交错起来，一个完整的秦桧，没有获得对于整个事件完整的真相，那么就会形成一种意识形态化的平庸之恶，导致他认为自己不是奸臣。

这么设计，秦桧很多事情并不是他自己去完成的，他将具体的作恶交付给了他的打手——由张译扮演的何立和岳云鹏扮演的武义淳去完成的，这样他就可以稳坐钓鱼台。

于是大家就看到了何立的阴险、狡诈、残忍，他觉得自己只需要做好一件事情，那就是忠于自己的上级，即完成了命令。这就是典型的：上头的本意是好的，而是下面的人没有执行好。

还有，秦桧在众人面前剖露自己的心路历程，就像他的替身所说的话一样，演着演着自己觉得反而是真的了，太入戏了，假作真时真亦假。

这就是张艺谋特别聪明的地方，也是这个“奸臣”问题的关键所在。他没有让秦桧觉得自己不是奸臣，他给出了这样的一个信息视差的错觉。

强调自己不是奸臣的，是秦桧替身，替身已经魔怔了，就以为自己是秦桧，可坏事也不是自己干的，就爱强调自己不是奸臣，没有别的原因，纯粹就是奸臣不承认自己是奸臣，正如同昏君或杀人犯都不会自己承认。

不管电影中秦桧认为自己不是“奸臣”，或者说他承认是“奸臣”，都是为了这部《满江红》电影服务的，而不是历史的本来面目。

电影的结局其实是整部电影最高明之处，让上到宰相府总管下到三尺孩童都能背诵《满江红》。不仅是煽情氛围拉满，还拔高了整个电影的格局，这是一种高明的手法。看完电影，有种想背诗的冲动，泪流满面。

国师不仅让秦桧在后世受所有人的唾骂，同时还让秦桧自己精神受尽折磨。如果当事人自己不反省不悔改，后世唾骂有啥用？因为一把刀只能杀秦桧一次，而一首词能杀秦桧千千万万次，可谓杀人诛心......

要从骨子里面看透一个人十分困难，只有关键时刻才能看清一个人，平时真的忠奸莫辨。这是自古以来，困扰王朝统治者的最大问题，一个千古难题。

所以，奸臣不会认为自己是奸臣，他们有自洽的逻辑。奸臣是对于历史而言而非统治者，各类奸臣的背后，一定会有统治者的默许或者纵容......

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