宋代家具之五-唐宋家具之变- 通历史

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人物简介:: 唐宋时期，家具极少实物留存，但我们可以从敦煌壁画、贵族绘画和文人士大夫的绘画中看到大量家具。我们已经熟知，唐代，人们从席地而坐，开始向垂足坐过渡。在此过程中，当代人所熟悉的家具品类，开始发展，到宋代基本成熟。 1 唐宋时期家具对两汉、魏晋

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唐宋时期，家具极少实物留存，但我们可以从敦煌壁画、贵族绘画和文人士大夫的绘画中看到大量家具。

我们已经熟知，唐代，人们从席地而坐，开始向垂足坐过渡。在此过程中，当代人所熟悉的家具品类，开始发展，到宋代基本成熟。

1 唐宋时期家具对两汉、魏晋的继承和发展

汉代画像砖、魏晋墓葬壁画上有小型榻或大型榻的图像，其腿足上部有时做壶门曲线造型。腿足下部截面为L型，是两块木板相接而成。

1011年，河北巨鹿，黄河泛滥，淹没了古城。这场灾难当时吞噬了无数人的生命，也同时封存了一千多年前的那个历史瞬间，直到民国时期该遗址被发现。遗址中所现大量珍贵宋代瓷器，以低廉得让人难以置信的价格流失海外。除此之外，遗址中还有一张木案、一把木椅，发现时均已散架。如今，它们被保存于南京博物院，是可以被确切勘定为宋代家具的宝贵文物。

木案和木椅，已经不再是唐画中所见的方材，而是圆材制作，且用材纤细劲瘦，与宋画中所见大量家具图像气息一致。木椅结构极简，唐画中所见的栌斗，这时已被省略。（实际上，椅具上的栌斗结构，除在一些唐画中出现之外，在宋代绘画中再也没有出现过。）

木案和木椅的结构，可以明显看出与传统建筑一脉相承的关系。

河北巨鹿出土木案和木椅线稿和梁思成先生手绘古建图像

腿足对应建筑的立柱，与立柱一样，有侧脚、收分。横枨对应椽子，壶门曲线造型的牙板对应替雀。（壶门结构家具虽然逐渐退出了历史舞台，但壶门的曲线造型，却一直广泛应用于后世家具，并随时代做造型、纹饰上的变化。）

此结构桌案、条案，宋画中颇多见。明清家具实物中，它们也占据了半壁江山。后世留存的所有古典家具的座椅，虽然座面之上的形制有各种变化，但是座面以下，大多与巨鹿这把木椅相同，除了少数结构特殊的个例。

综合图画和实物资料判断，这一大木梁架结构，正是在宋代，从建筑发展演变而来。新石器时代就已经初具雏形、演变缓慢、发展有序的中国所独有的建筑体系，到了宋代，孕育出了家具结构体系，且这一体系在明代继续发展和成熟。

溪山清远依据唐代和明代原件复现的大禅椅和四出头官帽椅

3 外来工艺的消失

同时，一些来自异域的工艺，在唐代昙花一现后，后世渐渐泯灭。车工工艺在家具上的使用，就是一个很好的例子。

车工工艺，在公元前数千年的古埃及坐具上就可以看到。后来这种技术传播到古罗马、古波斯，并在唐代以前传到中国。唐代绘画中，尤其是佛教僧侣题材的画作，可以清晰见到运用了车工工艺的家具。相比于当时主流的手工制作，车工技术让人可以轻松、快速地做出造型绚丽丰富、对称而规则的木质部件。

腿足运用车工工艺的古埃及方凳

唐卢椤枷《六尊者像》宋摹本

宋画中，虽然描绘的家具，数量比唐画大大增多，但是运用车工工艺的家具数量，反而少见。更有意思的是，遗留于世的明清家具实物中，完全没有了应用车工工艺的踪影。

在世界第一本研究中国古典家具的专著《中国花梨家具考》中，作者古斯塔夫艾克就如此概括中国家具：“非绝对必要，不用木销钉；在能避免处尽可能不用胶粘；任何地方都不用旋制。这是中国木匠的三条基本法则。”

这个有意思的细节，让我们对中国本土的审美有了更深的了解：宋代瓷器的线条、古典建筑“作庙翼翼”“如鸟斯革，如翚(hui,有五彩羽毛的野鸡)斯飞”的屋檐线条、书法艺术的线条……在西方的文化艺术价值观没有随西方的经济影响到来之前，在来自满清游牧民族的审美没有到来之前，中国本土的审美，充满了细腻微妙的线条。它们不是机械的、完美的，而是不完美、不平滑的，微妙的变化中，蕴含着丰富的历史、人文、情感，让人深深回味。

汉代刘安在《淮南子》中说：“钟鼓管箫,干戚羽旄,所以饰喜也;衰绖苴杖,哭踊有节,所以饰哀也;兵革羽旄,金鼓斧钺,所以饰怒也。必有其质,乃为之文。”机械可以更便捷地制造，满足人们对功能的需求，但唯有人手能描摹和抒发人的情感。

北宋汝窑玉壶春瓶大英博物馆藏