《富春山居图》子明卷局部台北故宫博物院藏 一直没有说话的乾隆此刻抬起头,说了声:“把画卷拿进来吧!”“嗻!”接到乾隆的旨意,太监一溜烟似地跑到殿外。不一会儿,他就小心翼翼地捧着画卷来到乾隆面前:“皇上,画卷给您送到了。”刚刚那个接话的太监
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《富春山居图》子明卷局部台北故宫博物院藏
一直没有说话的乾隆此刻抬起头,说了声:“把画卷拿进来吧!”“嗻!”接到乾隆的旨意,太监一溜烟似地跑到殿外。不一会儿,他就小心翼翼地捧着画卷来到乾隆面前:“皇上,画卷给您送到了。”刚刚那个接话的太监小心翼翼地接过画卷,放在桌子上。
《富春山居图》子明卷局部1台北故宫博物院藏
乾隆将画卷缓缓展开,他越往下看越吃惊:眼前的这幅画卷上,不仅绘制的内容与《子明卷》相似,而且画卷上的笔意、题跋更是胜过《子明卷》。他思索再三,也想不出个所以然。
《富春山居图》无用师卷局部台北故宫博物院藏
《富春山居图》子明卷局部2台北故宫博物院藏
按理说,《富春山居图》的真迹应该只有一卷。乾隆皇帝又怎么会得到两幅相似的“真迹”呢?说起这件事,还要从明朝时期说起:
《富春山居图》无用师卷局部1台北故宫博物院藏
《富春山居图》子明卷局部3台北故宫博物院藏
明朝中期,《富春山居图》被沈周、董其昌等人收藏,他们对这幅画作十分欣赏,并推崇备至。有了两位书画名家的赏识,《富春山居图》瞬间就成了明清画家眼中的“香饽饽”。他们不但竞相收藏这幅画卷,还喜欢用自己的画笔,临摹《富春山居图》。在这样的时代背景下,明清时期出现了大批《富春山居图》的摹本、临本和仿本。之前说到的《子明卷》根据专家的考证,就是明朝的仿作之一。
《富春山居图》无用师卷局部2台北故宫博物院藏
《富春山居图》子明卷局部4台北故宫博物院藏
虽然《子明卷》上的画面与《富春山居图》上的十分相似,却有一处致命的漏洞:元朝画家在绘制画卷时,一般都将自己的题款写在绘画内容之后。而子明卷中的黄公望题款则是在画面空白处,这明显不符合当时的书画特点。如此明显的错误,乾隆皇帝都看不出,可见他的鉴赏水平实在不高。
再说回乾隆皇帝。乾隆皇帝看了看傅恒进献的画卷,又看了看手边的《子明卷》,心想:“这幅画卷的水准和《子明卷》如此相似,水平又远在它之上,莫非它才是真迹?可朕此前刚把《子明卷》判为真迹,现在就承认《子明卷》,岂不是有损朕的尊严?”
《富春山居图》无用师卷局部3台北故宫博物院藏
《富春山居图》子明卷局部5台北故宫博物院藏
于是,乾隆问身边的太监:“傅恒进献上来的画卷,叫什么名字啊?”“回皇上,傅恒大人说,它叫《无用师卷》。”“这是一幅赝品,可难得傅恒如此用心为朕找寻民间真品,朕自当重赏他!”堂堂一代帝王,却在书画鉴定上犯下如此大的错误,还在仿作上写了一堆题跋,难怪要被后人耻笑
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