​尚小云是谁

尚小云（1900年1月7日—1976年4月19日），原名尚德泉，字绮霞，出生于北京，祖籍河北南宫县，京剧演员、编剧，工旦角。

1905年，5岁的尚小云开始读私塾。1907年，开始拜师习京剧老生，后又改习京剧武生。1908年，改习京剧旦角。1912年，主演京剧《别官祭江》，逐渐在京剧界受到关注。1914年，被北京《国华日报》评选为“童伶大王”。1916年，正式出科。1918年，被北京《顺天时报》评选为“童伶大王”。1921年，为宣统帝爱新觉罗·溥仪大婚庆典演出京剧《五花洞》。

1923年，编写的京剧《秦良玉》《红绡》相继问世。1924年2月，与梅兰芳、程砚秋、荀慧生被北京《顺天时报》评选为京剧“四大名旦”。

1925年，创办“协庆社”，自任社长。1936年，创办荣春社科班。1937年至1944年，除了经营荣春社外，还创编了多部剧目。1950年，成立尚小云剧团。1955年，当选中国人民政治协商会议北京市第一届委员会常委。1956年至1958年，多次率团至各地演出。1959年，任陕西省剧协常务理事等职。1962年，主演个人首部电影《尚小云舞台艺术》。1964年，任陕西省京剧院首任院长。1966年，“文革”开始后遭到批斗。1974年，眼疾恶化。1976年3月15日，返回西安医治。

1976年4月19日3时，尚小云因医治无效逝世，享年77岁。

尚小云的唱腔字正腔圆，刚劲高亢，念白爽朗明快，流丽大方，韵白字清音朗，富于感情，做功刚健又婀娜，塑造了一系列巾帼英雄、侠女烈妇的形象，独树一帜，世称“尚派”。

个人生活

家庭

尚小云的父亲名叫尚元照，曾任清朝蒙古王爷那彦图府中执役，是汉军镶蓝旗平南王尚可喜之后。尚小云的母亲名叫张文通，亦望族之后。尚小云在家中排行老二，有大姐尚金环、大哥尚德海、三弟尚德福、四弟尚德来、五弟尚德禄（即尚富霞）。

1905年，父亲尚元照病故，家道开始中落，母亲张文通靠缝补衣服来养活五儿一女。此后，大姐尚金环、大哥尚德海、四弟尚德来也都相继夭亡。1932年7月25日，尚母张文通病故。

婚姻

1918年9月，18岁的尚小云与京剧净角演员李寿山之女李淑卿结婚。1921年9月16日，长女尚秀琴出生。1928年10月10日，长子尚长春在天津出生。1930年5月28日，妻子李淑卿病故，享年32岁。

1931年1月1日，尚小云与梅兰芳的表妹王蕊芳结婚。1932年8月19日，次子尚长麟在北京出生。1940年4月5日，三子尚长荣在北京出生。1991年7月9日，王蕊芳病逝于北京。

弟子学生

尚小云弟子传人遍及中国各地，先后有吴素秋、董慧宝、张维青、李世芳、张君秋、张美云、赵啸澜、荀令香、李砚秀、陈永玲、童葆苓、华香苓、董玉苓、张蝶芬、陆蕊芬、黄玉华、黄宪华、梁秀娟、黄凤娟、段丽君、吕秀君、吴韵芳、谢锐青、崔少卿、安荣卿、安荣英、周素英、沈丽莺、迟素秋、李菡秋、包中慧、林艳蓉、刘秀蓉、崔丽蓉、洪效霞、张文琴、宁萓、刘致祥、季砚侬、孙利群、鲍绮瑜、孙宜萍、孙明珠、李翔、刘碧、张玲、高明华、刘映秋、王秋芳、衡云霞、韩福香、孙定荣、崔兰田、胡小凤、牛淑贤、冀萍、田桂兰、李爱华、王爱爱、萧桂叶、张友莲、薛林华、高翠英、王秀兰、贾桂林、程玉英、裴爱莲、韩长玲、王希英、贾永爱、陆萍、党中萍、厚月仙、杨翠花、田迎春、梁蕙芳、张玉香、李瑞芳、马蓝鱼、郝彩凤、温喜爱、雷若男、张亚莉、齐海棠、王玲玉、姚月红、马令童、邢凤云等人。

1938年，尚小云主办了荣春社科班，共办了两科，学生近500人，第一科学生以“荣”“春”二字排名，第二科学生以“长”“喜”二字排名。其中有孙荣慈、杨荣环、徐荣奎、景荣庆、李荣安、李荣威、田荣芬、王福春、孙瑞春、尚长麟、尚长春、马长礼、韩长秋、李喜鸿、孟喜平等人。

艺术特色

风格形成

尚小云认为“没有革新创造，戏曲就没有发展”。他创编过50来出剧目，从剧目题材到表演、舞台美术等都锐意创新。创编戏的主角大多是巾帼英雄、烈妇侠女、女中豪杰等性格刚烈的女性，还有少数民族的戏和中国国外戏等，在19世纪的京剧舞台上开创了表演异族和中国国外题材戏的先河。尚小云幼年在三乐社攻学青衣、花衫、刀马、武旦、昆曲之前，开蒙先学的是武生、花脸，为他后来的武功和唱功打下了技艺基础。在他的演艺生涯中，又吸收了秦腔、晋剧、汉剧、川剧、同州梆子等剧种的表演精华，融汇了西北、中原地区文化质朴、豪放的美学元素。由于他与杨小楼合作时间较长，受其表演的影响，对于形成尚派重阳刚的浓烈峻爽艺术风格起到了重要的作用。

发声唱法

尚小云的音区宽广，音色清纯，高、中、低音都能运用自如。他满宫满调地演唱，声音坚实响堂，富于金属感。《玉堂春·三堂会审》一剧就可听出他的声音特点，其嗓音刚健，【西皮慢板】的高腔到了高音区，他的声音仍然不虚、不窄，“七岁”的“七”字，金属感很强，“在院中住了九秋春”的低腔，他的声音仍然不闷、不暗，因此显现出饱满坚实的特点。这是尚小云的早期发声和唱法，他师承孙怡云，较多地保持着传统正工青衣讲究功力的特点。随着时代的前进，尚小云在声腔方面也不断有所发展，如果说他早先基本上是采用“刚”的发声和唱法，那么后来则是采取刚柔相济、以刚为主的发声和唱法的。

唱腔特点

尚小云的唱腔具有高下闪转的特点，旋律高低起伏跌宕的幅度很大，并且顿挫鲜眀，节奏强烈，是他刚劲婀娜、清健豪放的整体表演风格中一个有机部分。尚小云在唱念安排上，很注意保持传统的程式。他主张一曲多用，在这一点上和梅兰芳的观点一致。尚小云每出戏里的【西皮慢板】都用上面那几个大腔，只是在演唱时，按照角色需要，对语气、口吻掌握略有不同。

但尚小云的一曲多用，这“一曲”中的每句旋律却都表现出他个人的独特创造，都是有鲜明尚派特色的新腔，这是他经多年实践，才稳定下来的，稳定后，他就反复使用，加深观众印象。当然，一曲多用也不等于每出戏里一概没有专用的唱腔，如《梁红玉》中就有一段【西皮流水】，不见于其他戏中。这段唱腔突出地体现了尚派【流水】顿挫鲜明、节奏强烈的特色，结尾又采用了河北梆子的伴奏方法。尚小云的【二黄】唱腔，同样具有鲜明、强烈的特点。【二黄】的调性一般比较文静，但经尚小云处理就不尽然了。

尚小云的剧目中，不只常常采用昆剧曲调，还有一些场次整个按照昆剧折子戏来演。这些昆剧折子戏经他大幅度加工，都已成为京剧的常演剧目，而且都成为尚派代表性，《梁红玉》后部的《战金山》和《汉明妃》后部的《昭君出塞》，就是最突出的例子。在昆剧《昭君出塞》中，尚小云在唱念做舞各方面部自成章法。他演唱的昆曲曲调另有一种比较明快、比较激烈的独特风格。

念白特点

尚小云的念白也独具一格，他的韵白、京白，都以讲究身份和气度见长。尚小云常常把一些别人不重视的角色演得很出色，这和他的念白有气势、有分量是分不开的。尚小云的唱念还具有紧凑、峭拔、干净、爽利的特点。他很善于运用各种技术性手段，尤其是善于运用轻重、急徐强烈对比的手段。

他演出的京剧《杨排风》中有一段【西皮流水】转【摇板】，在这段【流水】里，尚小云多处运用音量轻重对比和尺寸快慢对比相结合的方法，并使用滑音、颤音，来增加唱腔跳跃的幅度。末一句【摇板】中那个反复跌宕的长拖腔，是一句典型的尚派唱腔，这句唱腔也是运用音量、劲头、尺寸的变化和对比来获得舞台效果的 。

身段特点

尚小云表演的身段，蕴含着鲜眀的节奏感和特别夸张的幅度。比如，水袖身段与众不同，有时采用水袖中伸出手臂，投袖时水袖节奏快，向后回袖和双背袖的动作幅度都较大。激动时，夸张地运用大分袖，膀子分得开，水袖的尾端飘得比较高，甚至会有“飞”起来的动感。

独特的装饰性动作也是尚派表演的特点之一，比如快而多圈的绕手、双手拍胸、身后绕双翎子等。尚派的舞蹈动作幅度大、力度足，如同泼墨山水，狂放挥洒，很具爆发力。比如《失子惊疯》中，在唱段中配合各种水袖功，如荷花形、云手花、冲袖、背袖、抓袖、卷袖、高低袖，造成浓烈的舞台气氛；《汉明妃》中“趟马”的如苍鹰盘扑般的俯身式圆场，以及跨腿、踢腿、蹉步、横并步小跨腿等等夸张激烈的身段，酣畅淋漓，激越奔放。

尚派的武戏把子功，如《金山寺》中的打快枪、舞双枪；《十三妹》中的夺刀；《樊江关》中的对单剑等把子功，手上飞快利索，脚下轻健灵活，勇健挺拔。

尚派的大靠功更为出色，例如《梁红玉》中融汇了杨小楼的武生动作，借鉴运用衬腿、盖步、窜步、趋步、蹉步及大扯、圆场功等。尚派还善用“舞台调度”来帮助制造气氛比如《梁红玉》《汉明妃》《失子惊疯》《断桥》等剧中，运用四门斗、三叉花、一冲两冲、一翻两翻、大推磨、面对面、背对背、高低相、反抄、双进门等丰富的调度造型，线路大开大合、繁复多变。既制造了气氛，又增添了舞台画面的美感。