如果在我国古代诗人中推选“夸海口”之最，则非李白莫属。用当今流行语说，没有之一，只有唯一。谓予不信，请拭目一阅。

南朝宋诗人鲍照，曾写过一首题为《代北风凉行》的杂曲，被收入《乐府诗集》，诗曰：北风凉，雨雪雱。京洛女儿多严妆。遥艳帷中自悲伤，沉吟不语若有忘。问君何行何当归，苦使妾坐自伤悲。卢年至，虑颜衰。情易复，恨难追。这首诗通俗地表达了闺中少妇思念远行人的心曲。

唐玄宗天宝十一年（公元752年）冬，李白游历幽州，也仿鲍诗风格，写了一首题为《北风行》的乐府诗，诗曰：烛龙栖寒门，光曜犹旦开。日月照之何不及此？唯有北风号怒天上来。燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。幽州思妇十二月，停歌罢笑双蛾摧。倚门望行人，念君长城苦寒良可哀。别时提剑救边去，遗此虎纹金鞞靫。中有一双白羽箭，蜘蛛结网生尘埃。箭空在，人今战死不复回。不忍见此物，焚之已成灰。黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。将这两首诗略加比对就不难看出，同样是抒发“伤北风雨雪，思行人不归”情怀，李白诗作不仅想象力丰富，而且语感气派，将“征人”“怨妇”的离情别恨推向了极致。其中那句“燕山雪花大如席”，真不知他是怎么想出来的。再大的雪花，也不可能像席子啊。即便像枕席，也足够吓人的了。

鲁迅在《漫谈“漫画”》一文中说，“燕山雪花大如席”，是夸张，但燕山究竟有雪花，就含着一点诚实在里面，使我们立刻知道燕山原来有这么冷。如果说“广州雪花大如席”，那可就变成笑话了。刘勰在其文学理论专着《文心雕龙》中，曾专辟“夸饰”一篇，来论述夸张在文学创作中的必要性。刘勰认为，从开天辟地以来，有文辞就必有夸饰，并鼓励作家打破常规，以“倒海”“倾昆”的精神，努力探取夸饰的珠宝。夸饰虽然不免过分，但不仅无损于作品的表意作用，而且能“追其极”“喻其真”，产生更为强烈的艺术感染力。将夸饰手法用到极致，是李白诗作的一个突出特征。再如《古风》中的那句“仰喷三山雪，横吞百川冰”，就更是牛气冲天，气势如虹了。把“海口”夸到振聋发聩的人，你见过几个？李白“夸海口”，不单是借助比方，更多的是运用“大数据”。

唐玄宗天宝末年，朝政腐败，局势动荡，年逾半百的李白，流寓池州，满怀悲愤地写了十七首《秋浦歌》，其中四句云：白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜。据媒体最新报道，目前头发最长的女性是美国佛罗里达州的奥沙·曼德拉，长约16.8米；男性是印度西部的哈色瓦，长约18.89米。按照后者换算，也不足六丈。中国古代男性也蓄长发，再长也不可能有三千丈。话又说回来，李白以“白发三千丈”来比拟哀愁，虽然不合常理，但却合乎情理，谁也不会认为他在说大话唬人，因为浪漫主义的表现手法，从来都不排斥艺术夸张，但像李白这样用“大数据”营造夸饰之美者，可以说是前无古人，后无来者。

有人做过统计，李白一生到过18个地方（省、自治区、市），总共206州县，登过80多座山，游览过60多条江河川溪和20多个湖潭，据说也创作了上千首诗。其中，用数字说话的诗句占了很大比重，《唐诗三百首》收录了李白27首诗，含数字的多达20首。倘若把李白诗作中含有酒、水、月字和数量词的篇什去掉，就剩不下几首了，也就不称其为李白了。仅以人们比较熟悉的诗句为例，如“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”；“愁来饮酒二千石，寒灰重暖生阳春”；“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”；“天台四万八千丈，对此欲倒东南倾”；“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里”等，气势和力度更是大得惊人。

我曾想，李白诗作中的夸饰语汇，当是醉酒后喷涌而出的，否则其豪情壮志不可能如此气冲斗牛。在我国诗文书画历史上，以酒助兴而成大作名作的例子俯拾皆是。诚如杜甫的“醉里从为客，诗成觉有神”；苏轼的“俯仰各有志，得酒诗自成”；杨万里的“一杯未尽诗已成，涌诗向天天亦惊”等。吴道子作画前必酣饮，醉后立就。王羲之乘醉畅书《兰亭序》，“遒媚劲健，绝代所无”。张旭“每大醉，呼叫狂走，乃下笔”，于是便有“挥毫落纸如云烟”的《古诗四帖》留诸后世。

李白描述怀素草书：“吾师醉后依胡床，须臾扫尽数千张。飘飞骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。”他自己又何尝不是如此呢？“李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。”杜甫如是摹状，当非杜撰。

正因为李白敢用超越常理的“大数据”说话，才形成了他在诗歌创作领域里独特的浪漫主义艺术之美。简而言之，李白诗作个性美的核心是人本体或人本质的向上张力。只有当数量词超常夸张的功能与诗人傲岸不群的个性结合在一起时，才能形成雄浑的艺术氛围和磅礴的艺术张力，使诗歌具有震古烁今的力量。

如果在我国古代诗人中推选“夸海口”之最，则非李白莫属。用当今流行语说，没有之一，只有唯一。谓予不信，请拭目一阅。南朝宋诗人鲍照，曾写过一首题为《代北风凉行》的杂曲，被收入《乐府诗集》，诗曰：北风凉，雨雪雱。京洛女儿多严妆。遥艳帷中自悲伤，沉吟不语若有忘。问