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​凤凰传奇歌曲大全(原来曾毅才是凤凰传奇的大佬)

来源: 2023-11-30 18:00:00 人气:
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【内容导读】华语T1(第一梯队),完美和音、节奏、乐感,技巧大满圆。音色技巧多变,青歌赛十佳歌手。曾毅,这位华语早期Rap扛把子,老是在演唱之中没几个词,哟哟切克闹被观众吐槽。但实际上一个男女组合的演唱水准,往往是看负责即兴和音和掌握曲风核心的那位歌手。因为即兴和音,表明

华语T1(第一梯队),完美和音、节奏、乐感,技巧大满圆。音色技巧多变,青歌赛十佳歌手。

凤凰传奇歌曲大全(原来曾毅才是凤凰传奇的大佬)

曾毅,这位华语早期Rap扛把子,老是在演唱之中没几个词,哟哟切克闹被观众吐槽。但实际上一个男女组合的演唱水准,往往是看负责即兴和音和掌握曲风核心的那位歌手。

因为即兴和音,表明着绝对音准、绝对节奏、和音理论、流行常用作曲旋律理解,可以拥有部分编曲和进行作曲的能力。而曾毅就是堪称华语最佳即兴和音歌手的存在,乃至于没有之一。玲花不具备即兴和音能力。换句话说,拥有即兴和音的曾毅,可以离开玲花去独自发展。但是玲花难以离开曾毅去独唱。

凤凰传奇的歌曲,玲花的技巧和音区都十分同质化,歌曲风格的改变,基本落于曾毅身上。不论是Rap、民族、流行、抒情、摇滚。不同曲风的音色技巧选择,节奏、曲风选择都是以曾毅为主要表达角色,而非是玲花。就好比,玲花的嘹亮民族嗓是一把尖刀,而哟哟切克闹的曾毅才是握刀的人。

相比于只需要唱嘹亮主旋律和固定狭窄音区的玲花,曾毅要做的事情就多得多了。具体如下:

1:Rap打底。通过男声C3-C4的Rap音区,来和女声C5以上的副歌拉开张力。Rap对于咬字、节奏感、乐感、音准的要求,远高于流行民族风格音乐。同时Rap的音区,只属于男歌手,女歌手更本低不下去,而低音区代笔着情感真声的厚度。低音打底,对于真声质量的要求很高,这就是为什么《山河图》曾毅唱的Rap是全场最佳的原因。

2:副歌伴唱:曾毅的伴唱次数,在Live之中尤为多过CD。出现在玲花抢拍、音准偏差半度时,帮助玲花矫正节奏和音准。玲花在Live之中的乐感、节奏、音准问题并不是一场两场,一开口就是C5的玲花,对于三组、四组的概念,十分模糊。所以玲花的最大优势在于民族嗓子CD录音棚歌手,Live的表现力,集中于B4、C5、D5、E5,丢于其他音区老是有一种卡在半空的听觉感受。

凤凰传奇歌曲大全(原来曾毅才是凤凰传奇的大佬)

3:即兴和音:这是曾毅地位不可撼动的地方。玲花的音区集中于五组,但是曾毅依旧能在玲花唱五组高音时提供堪称完美的和音区:G4、A4、B4。曾毅拥有B4以下的质量声,混音区高达半个八度,距离玲花的五组极限高音不过相差三度而已。这样的音域,让曾毅可以拥有极为华丽的即兴和音空间。不论是八度、五度、三度,曾毅都可以他宽广的音区更具风格和Live来进行展现。

简单说,曾毅在舞台上表现的专业度,原比大众想象的多,而他在声乐领域的实力,也极为惊艳。

以下以音色、音域、腔体三个方面来展示曾毅的唱功。

1:音色;

曾毅的演唱音色,技巧多变而且复杂。主要看他演唱的不同类型音乐和是否独唱。

1:在大部分时间和玲花搭档时,曾毅主要以咬字的清晰度和松弛度为主,胸声参与度很高,但是音的维持度较少,这符合Rap的丝滑感。

2:在曾毅和玲花一同演唱,独唱一部分旋律时,曾毅主要以腹腔支撑的深度,维持强混金属芯为主。

3:在演唱柔情类抒情类音乐时,曾毅主要以声带边缘化、弱混为主要音色,比如《荷塘月色》、《秋画》

4:在曾毅独唱时,那音色技巧就显得格外丰富:摇滚咽音、粤语深度腹腔支撑和发音点上挂,民族式胸声音色。

总体上,曾毅的音色修饰技巧,是构成了声乐大满圆的。以下主要介绍曾毅常用的音色技巧:

1:摇滚咽音。见于曾毅演唱的《新疆玫瑰》,这一首歌的音色修饰,是完美的摇滚咽音嗓。具有极大程度的喉下关闭,伴随着压喉位。这种演唱形式,是比较护嗓的演唱技巧,但是舍弃了音色的统一性,会导致一定程度的音色割裂。但是会增加金属芯的表现力和力量厚度。

2:深度腹腔支撑+发音点:见于曾毅演唱的粤语歌《朋友》,在这首粤语歌之中,曾毅几乎达到了完美的唱功表达,甚至于可以说是青歌赛歌手的标准版粤语演唱教材。腹腔支撑远远高于普通的流行歌手,集中与发音点上挂,维持明亮度,最简单的三点一线。提供完美的金属芯和节奏张力。

3:强混金属芯:这是曾毅强大的源动力。曾毅的强混金属芯,在独唱时才有所长音体现。完美的支撑和喉位统一,提供了完美的金属芯音色统一度。曾毅的喉位统一度也是远远高于普通流行歌手,具有国家队的水准。

4:声带边缘化:见于《秋画》,这首歌有一定的R&B风格,而声带边缘化是男歌手唱R&B的主要音色。

物理实现过程是,通过环甲肌的作用力,完成声门裂的居中闭合倾向,以此完成两条声韧带的两段气息通过较大,中央较小。如此的声门裂气息会造成较好的气声包裹感,具有较高的柔性听觉。适合R&B的转音。曾毅的声带边缘化程度很不错,但是使用的次数并不多,满打满算也就《秋画》和《荷塘月色》两首歌。毕竟,声带边缘化这种音色技巧,和民族的厚重感唱腔,相悖。

5:弱混:曾毅的弱混次数也少,仅见于《秋画》的C5高音,质量比较完美,但是同声带边缘化一样,使用的次数有局限性。

总体而言,曾毅的声乐技巧已经达到了大满圆状态,除了头声的哼鸣,但实际上头声哼鸣对于男歌手而言,并不重要。主要是女歌的E5之后表现。

2:音域;

曾毅的理论音域:C3-F4-B4-C5;

曾毅的质量音域:C3-F4-B4-C5;

曾毅是少数理论音域和质量音域等同的歌手,换句话说,参加过青歌赛的曾毅,基本上以青歌赛的单音质量作为了自己的商业演出的标准。

作为国内官方顶级声乐赛事,青歌赛通俗唱法注重于单音质量下的可用音域。核心是真声质量,偏向于美声和民族的单音质量审美,而并非是商业选择的假声、声带边缘化程度。这和曾毅玲花的唱腔是完美符合的,曾毅的声带边缘化和弱混的展现次数,相比于真声为主的声线质量而言,少的可以忽略不计。

曾毅的音域分为比较明显的阶段性:C3-F4为真声,以胸声参与度为主。F4-B4以强混金属芯为主,C5的HIgh C表达张力,是《秋画》的弱混,一个很完美的弱混质量。从理论上,曾毅的弱混音域还可以更高,达到五组。但事实上,对于真声质量的要求,曾毅以C3-B4的音区作为主要唱功表达区。

单单是这种一种单音质量的选择,让他的理论音域和质量音域一致,这就拥有比较完美的Live表现力。

C3-C4:主要的Rap区,这个音区基本上是男歌手的高光时刻,一般而言的Rap音高区域都在这里。是的,Rap说唱的说部分也是有着音高的,在乐器表现上常常用快速的单音作为标注。而曾毅的Rap区,主要是以完美的清晰咬字和胸腔甲杓肌真声参与度为主,这里的腹腔支撑并不多,胸声的参与,听起来咬字丝滑。

C#4=F4:主要的男中音和音区,也是声带边缘化的主要体现区域,这个音区也是曾毅和玲花伴唱时的划水区域,基本上是五度和音区域,这个区域对于曾毅而言,比较简单,而且也不需要提供较高的喉位控制和声带闭合程度。

G4-B4:曾毅的黄金音区。曾毅的声带压缩程度远远高于一般职业歌手,具有B4以下的强混能力,其中G4、A4的金属芯表达堪称完美,B4常见于点触,Bb4长音质量较为完美。总体上Bb4的强混金属芯,已经足矣吊打绝大部分的职业歌手。相比于依靠咽音达到Bb4的孙楠而言,曾毅着实强大太多。

C5:弱混,五组入门音高,曾毅的Live表现之中,仅有《秋画》的一次,质量很好,纤细金属芯,标准的柔化弱混。属于加花,不常用,对于曾毅而言,单音质量还是主要追求。

3:腔体;

曾毅的核心能力主要集中于腔体机能。其中喉位统一程度,堪称天秀的存在。

首先,曾毅强于其他歌手的功底在于他的腹腔支撑。腹腔支撑是声乐之中最为基础的能力,就是唱功有没有力量感和旋律感的稳定气息。核心是在于腹腔两肋肌肉的支撑和控制,有支撑和无支撑的区别很明显——声线的深度张力。声线如果紧张,基本上腹腔支撑的程度就无限趋于小,声线具有深度、厚度,腹腔支撑的程度就无限趋于大。

比如:李宇春的腹腔支撑就是比较典型的稀碎类型,曾毅的腹腔支撑就是比较完美的青歌赛国家预选队水准。相比于以胸腔为核心提供质感的玲花而言,曾毅的优势更为明显。

其次,曾毅声带闭合程度堪称完美。

声带闭合是指高音区时的提供较高频率时,两条声韧带的压缩程度。声韧带压缩就是高音的核心秘密,而声韧带的压缩程度和甲杓肌有关,高音以强混金属芯为主,而甲杓肌就是维持真声统一音色的要害。甲杓肌是维持住声韧带压缩时的源动力肌肉,甲杓肌的耐受性和肌肉张力,就是常说的机能(默认对象)。而曾毅明显具有十分不俗的机能能力。所以他可以拥有Bb4的强混金属芯能力。

最后,就是曾毅天秀喉位控制。也是以上所有的终极前提。

喉位的问题,是职业歌手一声的梦魇。再好的歌手,在喉位问题前都显得极为恐惧。因为,高喉位是导致歌手嗓子倒嗓的主要原因,没有之一。即使是声带摩擦,最终也会落于高喉位。

高喉位的意思是指,在演唱高音时喉头的位置强加于声带负荷的作用力,超过了的甲杓肌承受范围,导致的损伤性拉扯。人在演唱高音时,尤其是流行声乐之中,喉头会不由自主的抬高,以此来施加声韧带的紧张度,提供更高的震动频率。但是这种生理性的喉位提高,会造成音色割裂,声线共鸣缺乏的不可听音色。高喉位破乱了声乐的艺术性。同时造成了主要的歌手声带损伤。

曾毅拥有遏制高喉位的能力,和坚决执行青歌赛单音质量的自我保护性。

抑制高喉位的方式叫:喉位对抗,引用于美声。基于这一点,咽音就是完美的训练咽喉部肌肉张力,来对抗喉位抬高的最好方式。咽音的作用就是如此,这也是曾毅并不排斥使用咽音的原因所在——咽音可以护嗓和锻炼咽喉部肌肉,提供喉位对抗的原生动力。

自我保护抑制:曾毅不唱损伤声带的任何高音。凡是成名过早的歌手,无一例外都有过倒嗓,年轻时各种飙高音。唱的难听不说,还毁嗓子。而曾毅的表现,就是最为完美的意识:凡是一切损伤声带的音高我不唱。所以曾毅并不唱五组,也不追求男歌手的五组高音。

如此两种极致下,曾毅有了完美的良性循环,不唱高音的前提下不断的锻炼咽音,提供喉位对抗的基石。喉位对抗程度较大,就能够完成更高音区的强混金属芯。强混金属芯优势又是喉位对抗的核心巩固。

这个循环,就是曾毅拥有Gb4-B4强混金属芯的基石。


这个看似只会哟哟切克闹的男人,实则功力骇人!

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