​还珠格格第三部的歌曲（还珠格格的歌为什么那么好听）

和《还珠格格》同时火热起来的，不光有演员，还有里面的那些歌儿。

看了一些资料，原来，琼瑶奶奶改剧本的时候也没闲着，给这部电视剧插曲填了大量的词。从第一部到第三部，《当》《雨蝶》《自从有了你》《你是风儿我是沙》《天上人间》等等，全是琼瑶包揽。

相比电视剧，音乐只占到很小一部分，但这一部分，起到四两拨千斤的效果。就像是看《西游记续集》，《通天大道宽又阔》响起来，就可以让小孩子快速搬好板凳。久而久之，一首歌成了电视剧的代名词。《好汉歌》对应《水浒》，《历史的天空》对应了《三国演义》，诸如此类。歌曲——电视剧之间契合度越高，越能引起人们注意。甚至是一首BGM，只要那一瞬间引起你触动了，印象会非常深刻。

《还珠》也是如此。一群年轻人对自由的憧憬，对生活里的人和事的热爱，让他们放得开，走得远。青春的主题是动态有向往的，于是一首《当》应运而出。剪辑师在做片头时，特意把前奏配成出巡打猎的大场景，这是故事的开端，也是新一集的开始。

这首歌词里怎么说呢？

第一个，是有变化。山峰没了，河水滞了，日月停了，万物虚了。“浩浩阴阳移”“人事忽如寄”，给人一种灰暗感，找不到不变的。

接下来，是不变。我不变，你也不变。这是《还珠格格》的主剧情，几个主人公历经波折，还是没羞没臊地在一起了。从“我还是不能和你分手”到“今生最大的眷恋”，只有四句，可惜比较短，没有前六句起手的稳妥。

副歌部分，视频剪辑一直在向歌曲靠拢。一个值得注意的现象出现了：琼瑶填词时，经常使用叠词叠句。

比如这首《当》：我还是不能和你分手，不能和你分手、活得潇潇洒洒、轰轰烈烈把握青春年华。

还有：

你是风儿我是沙：点点滴滴，往日云烟往日花。天地悠悠，有情相守才是家。朝朝暮暮，不妨踏遍红尘路。缠缠绵绵，你是风儿我是沙。

自从有了你：感谢风，感谢雨，感谢阳光，照射着大地。自从有了你，世界变得好美丽。一起漂泊，一起流浪，岁月里全是醉人的甜蜜。

有一个姑娘：整天嘻嘻哈哈看到风儿就起浪，也曾迷迷糊糊大祸小祸一起闯，还曾山山水水敢爱敢恨走四方。

梦里：一句一句，一声一声，诉说着地老和天荒。一丝一丝，一缕一缕，诉说着地久和天长。

在《还珠3》里，出现过：

天上人间：雨雨风风，是你的泪水你的歌。星星、月亮、流萤、灯火，都像你的眼波，在那儿闪闪烁烁。

奈何：错错错，一路走来是谁错。这这这，这份愁肠如何说。好花好月好良宵，你也是奈何我也奈何。奈何，奈何，奈何，奈何。

天上人间会相逢：旧日游踪，半是荒草半是苔；山盟犹在，只剩孤影独徘徊。三生有约，等待等待又等待；几番呼唤，归来归来盼归来。

一个作家不可能因为一部电视剧改变技法风格，所以，这些叠词的情况同样出现在其他电视剧中，比如《情深深雨蒙蒙》：

《情深深雨蒙蒙》：情深深雨濛濛世界只在你眼中，相逢不晚为何匆匆，山山水水几万重。

《离别的车站》：离别的一幕总会重演，你几乎把手儿挥断挥断。何时列车能够把你带回，我在这儿痴痴的盼。你身在何方我不管不管，请为我保重千万千万。

打住。

从以上两部电视剧，可以看出琼瑶奶奶对重叠爱入骨髓。

“叠词”，是诗歌创作经常用到的方法。诗，最早就是用来唱的。叠词的作用，就是一唱三叹深化情感，表达得更加浓郁。在反复咏叹之间，余音袅袅，经久不消。

可以说，叠词有多方面作用，澎湃或者柔和不同的情感因素，使用叠词都可以有很好的效果。譬如前几天推送《古诗十九首》的解读，《行行重行行》就是很好的例子。《诗经》里，诗歌句式比较简单，经常反复一些词句，给人一种从容不迫、闲适得体的感觉。忧心忡忡时，则强化了忧伤的质素。

其实，叠词在诗歌题材成熟之后，出现的频率就没有之前那么高了，我们可以以隋朝为分界线。参考琼瑶众多小说的主题、内容情节、音乐作词来看，他对六朝诗、宋词的把握度更高。

《还珠格格》里，皇上出游在外吃野菜，紫薇端上来，一个叫“燕草如碧丝”，一个叫“秦桑低绿枝”，这其实是李白《春思》里的诗句，而李白写这首诗也有诗歌文化的遗留成分。

六朝乐府中，出现了大量以爱情为主题的闺怨诗，或暗逗，或明撩，那个时代的女性形象格外惹眼，我们知道的花木兰就处在这个时期。北方女子活泼开朗，诗中也有恨嫁之语；南方女子温婉含蓄，在爱情里水深火热。

如果说《诗经》铺下了爱情诗基础，到了六朝时期，歌颂爱情成了诗歌最热门的主题。青春、伤感、迷惑、冲动，琼瑶小说的内容与其不谋而合。所以，她在写小说、歌词的时候，为了更加深入某种细腻的情绪，一定会用六朝的文学遗产为自己铺路。那首《青青河边草》，题目不就来自《古诗十九首》吗？而李白的《春思》，也是建立在这种文学背景下。

之所以说琼瑶对宋词谙熟，是建立在她对意境的把握上。

《还珠3》有个副标题，叫《天上人间》，这取自李煜的《浪淘沙》。而《还珠》的大结局，每个人都回到了普普通通的日子，也证实了“落花流水春去也”、“梦里不知身是客，一响贪欢”的过程感想。

那首叫《天上人间会相逢》的插曲结尾部分，明显有唐婉词作的遗痕。《你是风儿我是沙》中的“山长水阔知何处”，选自北宋晏殊的《蝶恋花》。甚至我会以为，明月、彩霞这样的名字，是出自晏殊儿子晏几道的《临江仙》，“当时明月在，曾照彩云归”。当然，琼瑶化用的诗词比较多，比如《情深深雨蒙蒙》里的“美人如玉剑如虹”，其实出于清代龚自珍的《夜坐》，不能一一论及。

琼瑶最好的词，是写爱情中的孤独与忧伤，《一帘幽梦》、《天上人间会相逢》、《奈何》是最佳证据。相反，如果你看她写明快、积极的歌，总觉得缺少了一点东西，形式感太强，缺少个人化的内容支撑，《当》《自从有了你》就属于这种类型。

无论是叠词或者意境，琼瑶并不是写自己，而是在追求共鸣和效果，为他人作嫁衣裳。这个“他人”，可能是他笔下的主角，可能是观众。而词这种东西，只是沟通的一个桥梁，用来把他人代入，坐在电视前。

古典向的忧伤共鸣，这是我对她擅长的词风的定位。